A Trento, inaugurata la nuova sede del MUSE, il Museo delle Scienze. Oltre 12.600 mq, 7 piani e un impianto da 500 dispositivi, tra cui i monitor da 80” e i videoproiettori Laser+LED Panasonic, schermi olografici, multitouch, ecc. Una struttura unica, scopriamola insieme.
La
Case History che andremo ad affrontare rappresenta uno dei connubi più
riusciti tra natura, ambiente e tecnologia. Siamo entrati al MUSE, il
Museo delle Scienze di Trento, una struttura veramente unica nel suo
genere, che ad oggi rappresenta un’eccellenza sia in ambito nazionale
che internazionale. Oltre 12.600 metri quadrati, tra spazi espositivi,
uffici, laboratori, ecc., distribuiti su 7 piani e strutturati per far
vivere al visitatore un’esperienza davvero singolare, una vera e propria
centrifuga di sensazioni emozionali. Visitarlo, ha significato
diventare tutt’uno con l’ambiente circostante: ripercorrere la storia
della vita sulla Terra dalle origini fino ad oggi e apprezzare, in modo
quanto mai diretto, il patrimonio naturale del pianeta, attraverso un
percorso naturale ed ambientale. Un’occasione unica, tra l’altro, per
approfondire le tematiche della biodiversità, della sostenibilità e
dell’evoluzione.
La struttura: 7 piani a favore dei visitatori
Disegnato dall’architetto di fama mondiale Renzo Piano, il museo si sviluppa su sette livelli, due dei quali interrati. La vista esterna dell’edificio rievoca i versanti montani mentre, all’interno, le aree si presentano con un allestimento tipico di un museo di nuova generazione, con ampi spazi e percorsi espositivi corredati da installazioni multimediali d’avanguardia. Abbiamo affrontato questo percorso “esplorativo”, che annovera un impianto con oltre 500 dispositivi, insieme agli esponenti di Acuson, il system integrator che unitamente alle altre aziende coinvolte, Goppion e Asteria, ha contribuito alla realizzazione di un’opera così complessa e strutturata.
Perfetto lavoro di squadra
«La realizzazione di un progetto così ampio
è stata possibile solo grazie alla collaborazione di tutte le forze
messe in campo per la riuscita di quella che può essere chiamata una
vera e propria impresa, per i tempi e la complessità dell’opera –
ci dice subito Angelo Nicolosi, direttore tecnico e supervisore dello
svolgimento di tutte le operazioni di sviluppo del progetto
multimediale. Abbiamo seguito una tabella di marcia serrata, durante
la quale ogni azienda o professionista coinvolto ha saputo dare una
risposta convincente alle esigenze del museo. C’è stata un’interazione
costante e, pezzo dopo pezzo, abbiamo superato tutte le complessità del
caso, finanche quella legata alla ricerca delle specifiche soluzioni
innovative da installare. Un lavoro coordinato, dunque, portato a
termine secondo i dettami di un’installazione moderna e realizzato
rispettando tutti i principi di design e architettonici, comprese le
norme che governano l’ambiente».
Briefing, progettazione, approvazione dei progetti
«Quando siamo entrati, la struttura presentava già un fascino notevole ci confida Angelo Nicolosi. Il
nostro compito era quello di renderne gli ambienti il più possibile
multimediali. Ne abbiamo sviluppato la progettazione isola dopo isola,
piano dopo piano, dai livelli interrati fino alla parte più alta.
Appena messo piede nel museo ci siamo resi conto sin da subito che non
saremmo andati incontro alla classica progettazione. Il lavoro da
sviluppare si presentava complesso e articolato. La riuscita finale
della progettazione, infatti, sarebbe dovuta passare attraverso
molteplici variabili e avremmo dovuto tener conto del grandissimo spazio
da coprire e del fatto che ogni giorno, quei luoghi, sarebbero stati
visitati da migliaia di persone. Pertanto, superati i primi briefing
iniziali, abbiamo dato vita alla progettazione riuscendo a presentare
tutte le tavole nell’agosto 2012; oltre 250 micro progetti “disegnati”
da Niccolò Garolini, rappresentanti ogni singolo exhibit, corredati voce
per voce del cablaggio necessario e dei dispositivi da utilizzare. Ogni
progetto, messo al vaglio da un pool di professionisti che ne ha
studiato punto per punto i molteplici passaggi, è stato ricalibrato e
rimodulato secondo le esigenze specifiche. Da lì, ci sono voluti oltre
nove mesi di incontri per mettere a punto nel dettaglio, isola per
isola, la progettazione utile alla realizzazione di tutti gli impianti
da eseguire all’interno del museo».
Preparazione alla fase esecutiva
In
media, in modo costante e per quasi un anno, è stato istituito un
appuntamento a settimana necessario per incontrare tutte le aziende
coinvolte nel progetto; circa 4 appuntamenti al mese che ha visto
coinvolte oltre venti persone alla volta, tra direttore del museo,
curatori scientifici, responsabili delle aziende, responsabili del
cantiere, unitamente al nostro team di lavoro e al pool di architetti di
Renzo Piano. «Sono state coinvolte diverse società italiane, come
software house o società di produzione, per la realizzazione di tutti
contenuti multimediali – ci conferma Gabriele Magagna, Product Manager di Acuson. Non
è stata, dunque, un’installazione classica, ma ha visto coinvolte
diverse figure professionali ed è stata necessaria una cura particolare
per la realizzazione del tutto. Ogni singola progettazione, inoltre, è
stata approvata dal committente e dal gruppo del Comitato Scientifico.
Come prevedibile, tra l’altro, sono state svariate le modifiche
apportate durante lo sviluppo che andava dal primo modulo di
progettazione alla realizzazione finale dell’opera».
Solo tecnologia di ultima generazione
«Devo sottolineare che tutto il lavoro è stato eseguito dall’intera squadra di aziende coinvolte, in modo esemplare – prosegue Gabriele Magagna. L’attenzione
di ogni singola persona coinvolta nella riuscita dell’installazione era
rivolta ad un solo obiettivo: produrre il meglio per la consegna
finale. Per dare un’idea di quanto era importante consegnare un prodotto
al top, gli ordini dei nostri apparati tecnologici sono stati fatti
poco tempo prima che inaugurassimo il museo. L’intento era quello di
presentarci alla consegna dei lavori con tecnologia di ultima
generazione. Non a caso abbiamo installato, tra gli altri, dei monitor
20” ad alta definizione, multitouch a 10 tocchi, non ancora prodotti ai
tempi dello svolgimento dei lavori; abbiamo utilizzato i videoproiettori
Laser+LED della Panasonic, così come gli ultimi schermi olografici
immessi sul mercato, e così via».
Interazione con gli animali esposti
Il
MUSE ha quasi stravolto le regole classiche che obbligano i visitatori
di questi luoghi esclusivamente ad osservare gli oggetti, i reperti o le
installazioni presenti nelle gallerie espositive. «Come da briefing
iniziale, il Museo di Trento ha lanciato il concetto di interazione,
che consente agli ospiti di immergersi nel contesto circostante. I
visitatori possono toccare delicatamente gli animali esposti, sfiorarne
ad esempio le piume o la pelle per avvertire la natura, la consistenza.
Non solo, la visita diventa ancora più intensa quando, grazie a dei
sensori o sonde laser che rilevano la presenza di persone, fanno partire
dei suoni che richiamano i versi degli animali posizionati in quella
determinata area del museo. Sono diversi, oltretutto, i piccoli percorsi
istituiti in mezzo alla natura che, attraverso un mix di suoni e
proiezioni video, consentono al visitatore di vivere un’esperienza unica
nel suo genere».
Per avere contezza di quanto sia grande l’opera realizzata per il
Museo di Trento, basta scorgere velocemente la tabella relativa ai
dispositivi impiegati per la progettazione. «A bocce ferme, al
termine del processo installativo, ripercorrendo un po’ di cifre ci
siamo resi conto di quanto è stato prodotto – continua nel suo intervento Angelo Nicolosi. A
spiegarlo, basta solo il dato relativo al cablaggio, realizzato
interamente dal nostro team di lavoro. Considerando che abbiamo
impiegato circa 80 metri di cavo a tratta, per 500 punti di rete, si
parla di oltre 40 km di cavo UTP, oltre a 20 km destinati ai cavi di
alimentazione. Ogni postazione progettata dal pool di architetti di
Renzo Piano, è stata raggiunta con dei cavi di acciaio, fatti scendere
punto per punto , con un cablaggio molto puntuale, oltretutto
interamente nascosto affinché non risultasse invasivo in un contesto che
rievoca la natura e le meraviglie ambientali. Naturalmente, per far
fronte alla complessità dell’opera, abbiamo messo in piedi un team di
lavoro composto da gente esperta con una maturata esperienza alle
spalle, composto da responsabili informativi, programmatori, nonché
responsabili hardware, impiantisti elettrici, progettisti, ecc.».
Intelligenza distribuita con oltre 500 dispositivi
Come
un vero e proprio puzzle tecnologico, tutte le isole presenti
all’interno delle aree espositive sono dotate di un impianto progettato
per ogni esigenza e tarato meticolosamente per fornire l’effetto
emozionale al visitatore. In un locale tecnico del MUSE è stato
collocato un server centralizzato per accensione, spegnimenti e relativi
controlli degli apparati multimediali, compresi i settaggi dei relativi
cicli di lavoro dei dispositivi, soprattutto come nel caso specifico
dei PC. Ne è risultato un sistema tipicamente di digital signage, se
consideriamo che collegati in rete ci sono oltre 500 dispositivi, tra
media player, pc, monitor, touchscreen, video proiettori, videocamere,
ecc. «Nel caso del MUSE l’intelligenza è stata distribuita da cima a fondo in tutto il museo – spiega Nicolosi. Ogni
dispositivo, dovendo rispondere a dei canoni prestabiliti ha superato
una rigida selezione: massima efficienza, basso consumo, dimensioni
ridotte, durata, ecc. Sotto l’attenta analisi del Comitato Scientifico,
sono state allestite oltre 100 isole, contenenti più di 250 exhibit, ad
ognuno delle quali è stato associato un curatore scientifico,
proveniente dagli ambienti universitari. Tutto meticolosamente testato
più volte, dai PC ai media player video allocati vicino ai punti
d’informazione o sotto i tavoli di vetro, dai monitor di spessore
minimo, da 29 mm con tecnologia IPS, ai videoproiettori altamente
luminosi e capaci di rispondere a prestazioni di lunga durata, dalle
pellicole multitouch, applicate su vetro, agli schermi olografici, di
diversi dimensioni inseriti da cima a fondo in mezzo ai cavi di acciaio
del grande vuoto centrale. Senza tralasciare il sistema di sicurezza,
per il quale abbiamo integrato 10 telecamere aggiuntive».
Nel museo si contano circa 50 diffusori acustici, per i quali è
stata effettuata una calibratura molto particolare ed accurata, essendo
notoriamente un’operazione complessa riuscire ad armonizzare bene il
suono e riprodurre un buon audio in un ambiente disseminato di lastre di
vetro. Oltre ai cinquanta altoparlanti, sono stati utilizzati inoltre
10 diffusori acustici direzionali, che corrispondono ai dieci proiettori
laser installati nelle parte centrale del museo. Sincronizzati con lo
spostamento delle immagini, questi diffusori gestiscono il suono che
arriva da ogni piano e contribuiscono a far percepire meglio il
movimento delle immagini. In questo modo, in uno spazio che gioca sulle
trasparenze come quello della parte centrale del museo, l’effetto
provocato dal vedere delle immagini e percepirne il movimento anche dal
suono risulta ad alto impatto emozionale.
Il sistema, è controllabile da remoto e, collegato con tutti gli
apparati, ne prevede il monitoraggio costante per ognuno di essi, oltre a
segnalarne le eventuali anomalie indicando quando intervenire. La
struttura di rete prevede l’aggiornamento automatico dei dispositivi,
nonché il rinnovamento degli stessi contenuti audio video. Non solo, una
volta spento il server e avviato pertanto il ciclo di raffreddamento
dei videoproiettori e il ciclo di shutdown dei PC, si può intervenire
con il sistema generale di controllo della struttura e comandare lo
spegnimento elettrico degli altri apparati, nonché la regolazione e lo
spegnimento delle luci, la riduzione della temperatura, ecc. Pertanto,
il controllo è totale, con la possibilità di riscontrare in qualsiasi
momento tutti i progressi registrati dall’impianto.
Dentro il museo: le macroaree
Ad
accompagnarci nella descrizione di alcune tra le aree significative del
museo, Marco Bagnati, responsabile della progettazione esecutiva CAD: «La
struttura del museo ha una forma particolare, che presenta una parte
centrale vuota a forma piramidale chiamata Big Void, il Grande vuoto
appunto, dove sono stati esposti diversi animali imbalsamati – ci spiega Marco Bagnati. In
quest’area siamo intervenuti installando gli schermi olografici in
combinazione abbinata con i videoproiettori. Per riuscire a portare a
termine l’allestimento, è stato costruito un ponteggio necessario
all’installazione di tutti cavi e i sistemi di aggancio utili per il
lavoro svolto successivamente dai tecnici delle funi. Smontato il
ponteggio, infatti, come in una vera e propria scalata, sono stati i
rocciatori a fissare tutti i dispositivi da cima a fondo, dagli schermi
olografici ai videoproiettori. In quest’area, abbiamo previsto 10 di
questi schermi, nelle dimensioni miste da 50, 60 e 67 pollici, in
formato 16:9. Naturalmente, a questi schermi sono abbinati altrettanti
videoproiettori, a tecnologia ibrida Laser+LED, della Panasonic e
attraverso un sistema di sincronizzazione audio e video, in questa parte
del museo partono sistematicamente suoni e immagini di natura, che
coincolgono lo spettatore in modo continuo. Molto interessante anche il
tunnel dei ghiacciai dove sono stati installati otto videoproiettori
super wide angle 16:9, per una doppia proiezione a 180 gradi che simula
un volo d’aquila sopra le cime delle più alte vette alpine. Sulle pareti
del tunnel, infatti, vengono proiettati due filmati in HD, lasciando il
campo ad immagini mozzafiato e regalando al visitatore l’emozione
realizzata dalla travolgente visione di diversi scenari, sempre
accompagnata dall’audio sincronizzato. Infine, nello spazio denominato
Time Machine, viene ripercorsa la storia della presenza dell’uomo nella
regione alpina dal periodo paleolitico all’età dei metalli, ricostruita
con vari passaggi. In questo caso sono stai impiegati 6 videoproiettori
wide angle che proiettano le immagini su delle lastre di vetro inclinate
e semitrasparenti disposte a 360° intorno ai visitatori».
«La chiave del successo di tutta la progettazione è stata senza dubbio la fase pre installativa – ci tiene a sottolineare Gabriele Magagna – durante
la quale tutta la macchina organizzativa ha saputo mettere in pista le
sinergie giuste per iniziare il lungo lavoro che poi è stato fatto per
portare a termine la progettazione. Non solo, per dare l’idea di quanto
fosse importante produrre il meglio per la riuscita del progetto, basti
pensare che in alcune circostanze, dopo aver collaudato dei dispositivi
AV a progetto, sono stati sostituiti con altri prodotti di ultima
generazione, per soddisfare l’esigenza dello spazio espositivo».
La parola al committente: Lavinia Del Longo, coordinatrice del progetto MUSE
Dopo
un’installazione così imponente, abbiamo deciso di ascoltare la voce di
chi l’impianto lo vede in azione quotidianamente. Lo abbiamo fatto con
Lavinia Del Longo, responsabile sviluppo del Museo delle Scienze di
Trento: «Il Museo di Storia Naturale di Trento trova la sua origine alla fine ‘800 e nei secoli ha cambiato diverse sedi – ci racconta Lavinia Del Longo. Negli
ultimi trent’anni ha svolto la propria attività in una sede storica
della città, a palazzo Sardagna, un edificio rinascimentale prestigioso,
corredato da affreschi e stucchi oltre a caminetti e portali in pietra.
Un aspetto, questo, che poneva diversi vincoli sugli allestimenti e ne
limitava l’ammodernamento della struttura, severamente protetta dalle
Belle Arti; oltretutto era piuttosto limitato nelle dimensioni, con poco
spazio espositivo e capacità d’espansione pressoché nulla».
La svolta: verso un concetto di museo moderno
«È stato a partire dal 1992, sotto la guida del nuovo direttore
Michele Lanzinger attualmente in carica, che il museo ha imboccato una
strada di crescita radicale, passando dalla versione tradizionale ad un
concetto moderno di museo. Una rivoluzione partita gradualmente e
protrattasi per una decina di anni, istituendo i servizi educativi,
promovendo le mostre temporanee, in particolare quelle interattive,
creando dei veri e propri eventi legati all’attività del museo. Dopo
un’intensa ricerca fatta attraverso la visita a diversi musei sparsi per
il mondo, e l’analisi dei cosiddetti centri della scienza, è maturata
l’idea di trovare una sede adeguata per un museo che fosse il più
possibile all’avanguardia. Così, grazie anche al supporto delle
istituzioni, è partita tutta la progettazione del nuovo Museo delle
Scienze di Trento. Bisogna entrare nell’ottica che i musei che non sono
solo luoghi espositivi, ma rappresentano anche spazi vivaci, pertanto
interattivi e fortemente comunicativi. Per tale ragione, per il nuovo
MUSE, abbiamo immediatamente pensato ad un allestimento di forte
impatto, prevedendo l’inserimento delle nuove tecnologie; addirittura
abbiamo realizzato un vero Fab Lab (Fabrication Laboratory) all’interno,
un laboratorio di tipo informatico per lo sviluppo della creatività e
dello spirito di innovazione dei giovani visitatori».
Aperto il fronte alla tecnologia
«L’idea
di base è stata quella di creare degli allestimenti completamente
nuovi, inediti anche nel panorama dei musei a livello internazionale – prosegue Lavinia Del Longo. Abbiamo
subito pensato a delle installazioni immersive, con l’uso di
videoproiezioni di grandi dimensioni, possibili anche grazie alle scelta
di alcuni tra i modelli proposti da Panasonic, che potessero in modo
del tutto innovativo coinvolgere in modo globale il visitatore nel suo
percorso esplorativo all’interno del museo. Tutto è stato possibile
grazie ad un grande lavoro di squadra, fatto con dedizione professionale
e grande passione, che è riuscito anche a bypassare le classiche
divergenze che solitamente nascono tra le esigenze funzionali e quelle
estetiche».
Dispositivi attivi 12 ore al giorno
L’inaugurazione del museo con i nuovi impianti installati, che ha
visto la struttura aperta per 24 ore di seguito, ha annotato la presenza
di circa 30mila persone; da allora, si registrano quotidianamente
flussi di visitatori che superano le 2.000 persone con dei picchi,
durante il weekend, di oltre 3.000 visitatori. «Dal giorno dell’inaugurazione ad oggi sono passati oltre sei mesi e, ad oggi, la risposta dell’impianto è stata ottima – ci dice Angelo Nicolosi. Se
pensiamo che i dispositivi lavorano in media oltre 12 ore al giorno, a
distanza di molti mesi possiamo immaginare lo “stress” al quale vanno
incontro queste macchine. Eppure, non è stata annotata alcuna
criticità».
I numeri di un successo annunciato
Sin dal giorno dell’apertura, il coinvolgimento dei visitatori è
stato globale e, seppure previsto, è andato oltre le aspettative più
rosee: «Il riscontro è stato ottimo – ci conferma Lavinia Del Longo. Abbiamo
registrato più di 200mila visitatori in meno di sei mesi, una cosa
impensabile prima d’ora per una città di 100mila abitanti come è quella
di Trento. Solo nel mese di dicembre dello scorso anno abbiamo
registrato quasi 46.000 visitatori, con giornate di affluenza massima
pari a oltre 6mila persone. Non solo, ben il 66% dei visitatori
provengono da fuori provincia. Come si può immaginare, con questi
numeri, il museo ha riscosso un notevole consenso sia in ambito
nazionale che internazionale».
